「地方への映画誘致」テーマにトーク　行定勲監督座談会書き起こし

でも、そこで怖いのは、「特別な場所がない」ということでした。なんてことがない、という場所ばかりなので。そこで撮影のイマジネーションを膨らませるために、ぼくたちは架空の地図を作りました。「ここに団地があります、ここに学校があります」といった感じです。ただどうしてもやりたかったのは、岡本太郎の太陽の塔を出したことです。しかも主人公は、太陽の塔の裏っかわを見ている。それがたぶん、このこっこという女の子が主人公になっている所以です。
もちろん裏っかわが見られる場所ってのは、特別にお金を払って入る場所なので、それは違うだろうと。そこは「映画のウソ」をつきました。合成なんですが、観た人が「こういう場所はあるんじゃないかな」と思わせる場所が必要だったんです。それが西成でした。西成の風景の中に、なぜか大阪の北にある太陽の塔が見えるという（笑）。ある意味バカっぽいんだけど、それが映画の中だと成立するような、そんな空気を作りたかったんです。なのでさんざんいろんな公園を探しましたね。

じつはぼくたちは撮影の時、けっこう西成に泊っていたんです。その近くで気に入った場所を見つけました。大阪にはミナミとキタの違いはありますし、大阪の人もよくミナミとキタで論争するんですが、それは知ったこっちゃないと（笑）。この映画の中の、大阪の原風景みたいなものが、この映画の中だけではウソを許してもらって、作ろうかなと思いました。

あと、大阪をロケハンして一番感じたのは、どの街に行っても鉄道、電車が走っているということでした。東京ではあんまりそういう意識がないんだけど、大阪はともかく電車。おそらく電車の路線があって、それ沿いに街が栄えているような。学校も線路沿いにあったりとか。「近くに線路あるのはいいなあ」とか、音も使えるしありがたいなあ、と思ってました。

あと、フィルムコミッションの方と話すとよく出てくるのは、どうしても「風景を見せたい」という話です。でもドラマが起こるのは風景の中じゃないんです。風景は背景でしかなくて、やっぱり役者の顔を撮っているんですよ。歩いている引きの絵でも、2・3秒だったらアップになってしまうんです。
じゃあどういうものがあれば、映画人はその街を撮りたいかと思うかというと、やっぱり建物の条件ですね。たとえば主人公の小学校がある学校に決まったとしますよね、そうしたらだいたいはその近くでいい風景を探して、歩いているところを撮ろうとすることが多いんですね。その街の中から風景を見つけ出す、という発想なんです。風景からまず探す、というロマンは、今の映画の制作状況では無いですね。まずドラマが起こる場所を決めて、そこに周囲の風景がもれなくついてくる、という感じです。たとえば今回はある場所で撮影したい団地を見つけたんで、その他のロケ地との間で無駄のないスケジュールを組みたい、と考えるんです。そういう感じで映画は作られていますね。ただ西成だけはエリアが外れてるんですけど、これはぼくがどうしても撮りたいと思って撮りました。そういう例外もたまにはあるんですが。

大阪はキタもミナミも、昭和的なロケーションができる場所です。昔から変わってないんですよ。もちろん建物が新しくなっていたりとかはするんだけど、「こんな広大な敷地がなんで残ってるの」みたいな空き地があったりとか。東京だとなかなか見つけられないですよ。それに許可も大変ですし。その点、柔軟に対応いただいた大阪各市の方にはとても感謝しています。苦言なんてありません（笑）。

たぶんのこの映画が公開されたら、大東市の小学校はまず映画人がみんなチェックすると思います（笑）。だって自分たちが想像するような学校のありかたとかが盛り込まれているので。だから地方で撮影しようと考えている映画人たちは、「あの学校、環境よかったらしいね」と言われるようになるのではと。そこをシステム化していろんな映画人を受け入れられるようになれば、もっといいかなと思います。それで誘致できるようになると思いますし。
本当はいろんなものが揃っている街があって、その街が4つ、5つあるようになれば、映画人としてはうれしいですね。基本的にはその街を中心にしてやるというか。移動距離が少ない方がいいんで（笑）。それにその街で撮りました、といえば応援もしてもらいやすくなりますし。
よく、「旧～」みたいな建物ありますよね。庁舎とかが立て壊されずに、別館みたいになっている。これこそが、東京からわざわざ来る価値があると思うんです。歴史的な映画にするとそういう場所は必要だし、映画人ってやっぱり懐古的、ノスタルジーみたいなものが必要だと思ってるので、そういう場所がどんどん利用できるといいですね。